Исследования и учебная литература

Печатается по первой публикации в сборнике «Русская книга о Бетховене», выпущенном Государственной Академией художественных наук (ГАХН) к столетию со дня смерти Бетховена (под редакцией К. А. Кузнецова). М., 1927, стр. 185—190.

Общеизвестен факт, что творческая мысль Бетховена не раз обращалась к народно-музыкальной сокровищнице. В некоторых творениях Бетховена народная песня присутствует явно, но, кроме того, можно указать ряд случаев, где присутствие народной музыки ощущается в скрытой форме.

Краткое содержание статьи. Полный текст на немецком языке: http://homepage.univie.ac.at/michael.lorenz/beethovens_elise/

Печатается по первой публикации в сборнике «Вопросы фортепианного исполнительства», выпуск второй. М., 1968, стр. 22—58. Публикации предпослано краткое сообщение Л. Е. Фейнберга следующего содержания: «В течение своей полувековой концертной деятельности С. Е. Фейнберг неоднократно исполнял все тридцать две фортепианные сонаты Бетховена. Весь цикл укладывался в шесть вечеров, и шестой, завершающий концерт обычно начинался исполнением Большой сонаты ор. 106. Среди записей С. Е.

Н. Фишман. Этюды и очерки по бетховениане. - М., 1982. - С. 114-116

Опубликовано в журнале "Старинная музыка" №1, 2002 г.

Соната для фортепиано № 14, до-диез минор, opus 27, № 2 “quasi una Fantasia”.
Сочинена: 1800–1801.
Издана: март 1802.
Посвящена: Джульетте Гвиччарди.
Получила название (не от автора): “Лунная соната”.

Таковы первые, так сказать, инвентарные данные об этом музыкальном шедевре.
Что скрывается за этими сухими фактами?
Такая ли уж лунная “Лунная соната”?

Предыстория, заслуживающая стать историей:

Первая увертюра Бетховена была написана для балета «Творения Прометея», поставленного в Вене знаменитым итальянским балетмейстером С. Висано в 1801 году. Кроме увертюры, музыка балета состояла из написанных Бетхове­ном интродукции (картина грозы) и шестнадцати танцеваль­ных номеров.

Опубликовано в ежегоднике: Гётевские чтения 1999. М.: Наука, 1999 – С.136–150.