Симфония №10 (реконструкция)

1. Andante - Allegro - Andante (реконструкция Барри Купера)

Лондонский симфонический оркестр, дир. Wyn Morris (1988 г.)

«...В 1824 году композитор создает мысленно свою 10 симфонию, нечто необыкновенное, долженствовавшее связать и согласовать идеалы современного мира с античным; приятели композитора (среди которых можно назвать, например, Карла Хольца - прим. beethoven.ru) рассказывают, что посетив его весною 1825 г., заметили на рояле множество эскизов, по которым автор сыграл тут же для них всю 10 симфонию...»


Реконструкция 10-й симфонии Бетховена была предпринята английским музыковедом и композитором Барри Купером в 1980-е годы. Вот что пишет об этом проекте сам исследователь:

«Прежде, чем в 1824 году Бетховен завершил свою Девятую симфонию, он уже начал записывать музыкальные идеи для Десятой (похожая ситуация была с Пятой и Шестой симфониями). Он работал над новым произведением спорадически с 1822 года, а последние известные черновики относятся к марту 1825; однако, к моменту смерти композитора в марте 1827 только первая часть была записана в более или менее детальном виде. Друг Бетховена Карл Хольц позже упоминал, что слышал авторское фортепианное исполнение этой части и давал ее краткое описание: после мягкого вступления в ми-бемоль мажоре следовало мощное до-минорное аллегро. Однако, даже эта часть, несомненно, была далека от завершения, и не было ясных признаков того, что должно было последовать дальше - в следующих частях симфонии.

Как и большинство бетховенских черновиков, наброски 10-й симфонии рассеяны по нескольким рабочим тетрадям (были выявлены 4 основных и некоторое количество дополнительных). Как обычно, они никак не надписаны и их почти невозможно прочесть человеку, недостаточно хорошо знакомому с бетховенским почерком. Поэтому, до 1980-х годов они не были идентифицированы с какой-либо определенностью.

In the meantime, rumors about the Tenth Symphony, started mainly by Holz and Anton Schindler, had fueled speculation that there might be a complete manuscript hidden away somewhere or alternatively that the symphony had never been begun and that the rumors were without foundation. Now, however, we are a little clearer and more than 50 sketches are known, although many questions remain unanswered and it is possible that more sketches may yet be discovered. All the sketches are very fragmentary, with none containing more than about 30 bars of continuous music; but to someone familiar with Beethoven's normal sketching methods they do give a clear idea of the sort of movement he had in mind. Moreover, they contain some very good material. It therefore seems very well worthwhile to try and make them available for performances by filling them out into a performing version, rather than leaving them in archives where they can be of use only to a few specialists. After all, the sketches represent sound rather than shapes on paper, and the cannot be fully assessed until they have been heard--and preferably heard in an appropriate orchestral setting. The present writer had already studied Beethoven's sketches for numerous other works, in connection with a book he was writing (Beethoven and the Creative Process, to be published by Oxford University Press), and therefore felt he was in a better position than most scholars to attempt a completion of the first movement, even though the task at first seemed impossibly daunting. Altogether there are around 250 bars of sketches for the first movement. Some duplicate or contradict each other, leaving less than 200 usable; but many of these can be used more than once, by means of repetitions and reprises such as occur in all of Beethoven's symphonies (for example, a theme sketched for the exposition will recur in the recapitulation). The sketches thereby provide us with well over 300 bars, while the remaining 200 bars or so (out of 531) have had to be adapted from the same basic themes by various means (e.g. by transposition and sequence) and developed in the way Beethoven normally did. Thus, all the basic thematic material is Beethoven's; but appropriate harmony has had to be added in places where it is missing, the movement has had to be orchestrated in Beethoven's style (with the aid of only a few clues in the sketches), and linking passages based on Beethoven's themes have been inserted where necessary.

The result is obviously not exactly what Beethoven would have written, and in certain places in particular he would probably have been more imaginative. It also sounds more typical of middle period than late Beethoven, although this may be due to the close connections with the early piano sonatos. Nevertheless, it does provide at least a rough impression of the movement he had in mind at the time of the sketches and is certainly far closer to Beethoven's Tenth symphony than anything previously heard. It is therefore likely to be found extrememly interesting by anyone wanting to know what he planned for the symphony that was to have followed the Ninth; moreover it can also be appreciated as a piece of music, in a way that the fragmentary sketches on their own could never be.»

Реконструкция 10 симфонии Бетховена, осуществленная Барри Купером, была впервые исполнена в 1988 году.


Первую симфонию Брамса иногда называют Десятой Бетховена, вслед за остроумным замечанием дирижера Ганса фон Бюлова. Интересно, что и у Брамса, и в "Десятой" Бетховена есть до-минорные Allegro в размере 6/8.


Еще два композитора, Gerd Prengel и Hideaki Shichida предпринимали попытки объединения сохранившихся фрагментов бетховенских черновиков, причем Shichida воссоздал все четыре части симфонии (партитура).

1. Adagio sostenuto – Allegro (реконструкция первой части Hideaki Shichida)

Hideaki Shichida, Orchestre Nouveau